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Aplicações Escolher os equipamentos Gravador | Mesa de mistura | Microfones | Suspensões e protecções de vento | Perches | Emissores / receptores | Escuta assistida | Acessórios Nas produções em vídeo, o som pode ser gravado directamente na câmara. No entanto, é conveniente a utilização de uma mesa de mistura de forma a facilitar o controlo dos níveis de gravação. Os circuitos de amplificação do sinal dos microfones são muito melhores que os incorporados nas câmaras. A utilização de um gravador de som independente é recomendada para gravação de todo o som directo ou pelo menos de ambientes e sons adicionais. A qualidade de gravação é muito superior e o técnico de som tem maior autonomia para gravar sons adicionais. Os camcorders profissionais têm possibilidade de controlo do código de tempo, facilitando a sincronização do material gravado separadamente. O código incorporado nos modelos de consumo não é programável, pelo que a sincronização pelo código de tempo só é possível mediante a utilização de um gerador de código externo. Mesmo as câmaras profissionais podem desviar-se algumas imagens do código de tempo correcto durante um dia de trabalho, sobretudo nas mudanças de bateria. Para garantir um código rigoroso e sincronizar equipamentos em situações multicâmara, é possível recorrer a geradores de código de tempo separados. Em cinema, a gravação de som é sempre feita separadamente. São utilizados gravadores cuja velocidade é rigorosamente controlada, e a sincronização é efectuada manualmente com "clap" ou através de código de tempo.
Na imagem, Sound Devices 722 e 744T O formato DAT correspondeu a uma fase de transição, estando também hoje ultrapassado. Permite a gravação digital de 2 pistas a 16 bits. A segurança e estabilidade do formato tem sido objecto de discussão. O poucos DATs profissionais com código de tempo e entradas de microfone decentes são Fostex PD-4 e o HHB Portadat. Ambos os modelos deixaram já de se fabricar. A maioria dos modelos de consumo são frágeis e têm entradas de microfone de baixa qualidade, exigindo a utilização de uma mesa de mistura. Alguns modelos de custo intermédio sem código de tempo são por vezes utilizados, como o Tascam DA-P1 e o Sony TC-D10 PROII. Se bem que estes modelos tenham entradas de microfone balanceadas, a utilização de uma mesa de mistura é recomendada. O sincronismo não pode ser garantido para takes longas (mais de 4 minutos). Todos os DATs têm uma autonomia limitada, pelo que devem ser previstas várias baterias para um dia de rodagem. Os anos 90 viram surgir máquinas com gravação em fita ou DAT que possibilitavam aumentar as possibilidades dos DAT standard. NAGRA D - grava por exemplo 4 pistas em 24 bits em fita de 1/4". A qualidade é excelente, mas a máquina é pesada e de consumo e dimensões razoáveis, pelo que é sobretudo indicada para trabalho em estúdio. A fita digital de óxido de ferro, em bobines de 13cm, 1/4" é distribuida pela Nagra. A utilização simultânea de várias câmaras e de microfones de emissor trouxe a necessidade de formatos de gravação com mais de duas pistas. Uma breve introdução à gravação não linear: O termo fita foi substituído pelo termo "media". * Não-linear refere-se ao método de gravação e acesso à informação presente nos media. A informação pode ser acedida aleatoriamente, e portanto qualquer gravação está imediatamente acessível para reprodução. A gravação não linear está a substituir a gravação linear em fita pela economia de tempo e custos na pós-produção, e pelo aumento de opções no processo criativo de gravação.
O Fostex DV-40 tornou-se a máquina de pós-produção mais popular para transferir o material não linear, como substituição directa dos DAT Sony 7040, Fostex D-25 e Tascam DA-40, mas muitas vezes os ficheiros são copiados directamente para os discos rígidos utilizados na montagem. O standard deixou de ser um modelo particular de equipamento, e passou a ser um tipo de ficheiro: BWF (Broadcast Wave File). Apesar de o DVD-RAM ser o media mais utilizado na pós-produção áudio, o standard deixou de ser um gravador ou uma fita em particular. Uma das vantagens da gravação não linear é que o gravador ou o media não são o mais importante, desde que se respeite o formato de ficheiros BWF. Foram recentemente introduzidos modelos com possibilidade de gravação em Compact Flash ou outras cartas de memória. No entanto, a lista de equipamentos aqui indicados reúne todas as características de qualidade e fiabilidade exigidas em trabalhos profissionais, bem como todas as opções de sincronização e código de tempo, e gravam ou exportam para BWF. Modelos como o Sound Devices 788T ou o Aaton Cantar X tornaram-se novas referências. Mais recentemente surgiram também mesas de mistura com capacidades de gravação cada vez mais versáteis A solução mais simples, que permite melhorar a qualidade de gravação em vídeo ou com DATs semi-profissionais, é a utilização de pré-amplificadores externos de qualidade ou de uma pequena mesa de mistura de duas vias. São de boa qualidade, mas as opções de escuta e de saídas são geralmente limitadas, pelo que por vezes é necessário prever cabos adequados com atenuadores para compatibilidade total com algumas câmaras. As mesas de 3 vias representam um bom compromisso para pequenas produções broadcast ou documentário. Têm opções mais completas e permitem trabalhar por exemplo na configuração perche + 2 emissores. Os modelos de utilização vertical (ou ao ombro) são na sua maioria de 4 vias de entrada e 2 saídas, dispondo normalmente de entradas de microfone de qualidade, potenciómetros panorâmicos, filtros passa alto, limitadores e várias opções de escuta. Constituem uma alternativa portátil interessante para projectos de pequena e média dimensão que exigem grande mobilidade. Para projectos mais complexos, como por exemplo ficção com vários microfones e emissores, é recomendada uma mesa de mistura de operação horizontal, com faders lineares. Os modelos de alta qualidade têm normalmente igualizações completas e limitadores por vias, saídas auxiliares, sistemas de comunicação integrados e saídas directas pou por grupos adaptadas ao gravadores miltipista. Como alternativa, vários gravadores oferecem superfícies de controlo com faders lineares. A ligação entre o misturador e a câmara A ligação entre as saídas da mesa de mistura em XLR e as entradas da câmara pode ser feita com cabos de microfone, mas esta solução não é muito prática. Como alternativa, pode ser usado um cabo expiralado (extensível até 5m) Ambient HB-302 que agrupa os dois canais em XLR e o retorno de escuta em mini-jack. Muitas vezes é necessário um link sem fios entre o misturador e a câmara, e podem ser usados sistemas simples até emissores de alta qualidade. A técnica de base usada na gravação de diálogos é a captação de som com perche, resultando num som natural e respeitando os ângulos e perspectivas de câmara, dando ênfase aos diálogos e registando os ambientes sonoros com nível atenuado. Os micros de lapela dão uma perspectiva indiferenciada de "grande plano". Devem ser utilizados com critério e cautelosamente misturados com o sinal principal vindo da perche. A selecção dos microfones (tal como das objectivas de câmara) e a escolha de um bom operador de perche tem um papel decisivo. Deverão ser seleccionados microfones de condensador de alta qualidade.
O instrumento fundamental na captação de diálogos é um bom microfone supercardióide (sem tubo de interferência), que permita uma captação com clareza e atenue sem coloração os sons captados fora do eixo do microfone. Excepcionalmente, em situações de boa acústica, ou quando se pretenda um ângulo de cobertura maior, pode ser utilizado um microfone cardióide. Na imagem, Schoeps CCM41L A direccionalidade deste tipo de microfones "shotgun" aumenta para comprimentos de onda inferiores às dimensões ao tubo de interferência. Assim, permitem uma maior selectividade em exteriores. No entanto, a irregularidade do diagrama polar origina perdas de definição graves e colorações indesejáveis nas vozes em ambientes reverberantes. Por exemplo, o Schoeps CMIT representa um excelente compromisso entre directividade e clareza de sons fora do eixo. Os modelos longos são difíceis de usar em perche e só são usados em casos especiais como na captação de sons em eventos desportivos.
Visite também a página Captação Estereofónica A gravação de directos e ambientes em estereofonia é feita segundo o princípio de coincidência (X/Y ou M/S) por questões de compatibilidade mono ou com misturas em Dolby SR. O Dolby Digital fez renascer o entusiasmo pela estereofonia de intensidade e fase (ORTF,etc…) para ambientes e música. Estas gravações podem ser efectuadas com um microfone estéreo ou com um par de microfones, mas deve ter-se em atenção a calibração rigorosa na fabrica de ambas as cápsulas. Os sistemas miniatura ou com cabos activos são particularmente interessantes para utilização em perche. Há também microfones M/S particularmente adaptados ao trabalho em som directo. Na imagem, Schoeps CMXY Todos os microfones de lapela de pequenas dimensões são de tecnologia electret. São geralmente utilizados modelos omnidireccionais, menos sensíveis a ruídos de vestuário, ao vento e à rotação da cabeça dos actores. Os modelos utilizados em ficção devem ser escondidos da câmara e fixados na roupa dos actores. Os microfones mais usados em cinema são os Tram, Sonotrim, Countryman, DPA, Sanken COS-11, Voice Technologies e DPA. Podem ser ligados por cabo (com adaptadores adequados para alimentação 48V) ou por emissor. Uma das características importantes na escolha dos lapela é a capacidade de se misturarem bem com o som captado pela perche. Por este motivo, alguns modelos comuns em televisão e espectáculos (nomeadamente cardióides) devem ser evitados em ficção. Não necessitam de alimentação e aceitam grandes pressões sonoras sem distorção. Não são aconselháveis para utilização em perche, mas são úteis para gravação de explosões, impactos e vozes de comentário em exteriores.
O micro de fita Beyer M 160 (hipercardióide) foi um clássico na gravação de som para cinema nos anos 60 e 70. No entanto, o elevado ruído de fundo e a dificuldade de utilização exigem um operador de perche experiente. O nível de saída muito reduzido recomenda o uso de um pré-amplificador avançado. Pode ser utilizado em configuração MS com o microfone de fita Beyer M 130 (figura de oito). Na imagem, Beyer M160 Suspensões e protecções de vento
Os microfones também ser correctamente isolados de vibrações e ruídos de manipulação de perche. Há diferentes modelos de reduzidas dimensões para interiores. Também neste caso é fundamental utilizar uma suspensão adaptada ao peso do microfone. As suspensões modulares Rycote são fornecidas com diferentes elásticos de silicone que podem ser adaptados ao peso de cada microfone. Recentemente foram introduzidas as suspensões Lyre no sistema modular. Mesmo uma suspensão de excelente qualidade não evita a transmissão de ruídos mecânicos pelo cabo de microfone. A utilização de cabos flexíveis é recomendada, ou de acessórios específicos para este fim, como o Rycote ConnBox ou o Ambient Tip Top. Os Kit Modulares Rycote são fornecidos com um Connbox. As novas suspensões e protecções de vento Cinela oferecem uma protecção excelente. Cada modelo é optimizado para um micro ou par estéreo específico. As perches em fibra de carbono substituíram progressivamente as perches em alumínio, devido à sua leveza e resistência. Para documentários, uma perche com cerca de 3,5m é muitas vezes suficiente. Em ficção é usual utilizar uma perche principal com pelo menos 5m e uma perche secundária mais curta. Para detalhes sobre como operar a perche, leia Porquê utilizar uma perche?.
A) Micros de mão e bodypacks D) Analógicos ou digitais... Em muitas produções é necessário dar escuta de boa qualidade sem fios ao produtor, realizador, anotadora, etc. Os sistemas Comtek Pro-Listener ou os Comtek multifrequência, com compressão expansão e grande autonomia são solução de boa qualidade, resistente e de fácil utilização. Também podem ser usados para enviar uma ligação de referência sem cabo para o combo ou para a câmara. Para escuta de muito alta qualidade, o sistema mais utilizado é o Lectrosonics IFB. Os Audio Ltd En2 podem também ser usados para escuta assistida de excelente qualidade.
A organização do material é fundamental para uma rodagem tranquila. É importante prever todos acessórios (cabos, adaptadores, auscultadores, etc...) de boa qualidade e em perfeito estado de funcionamento. A forma de dispor os equipamentos também ajuda a ser rápido e preciso. Por exemplo, os sacos da KTS e Kortwich permitem ser interligados, de forma a que todos os equipamentos possam ser facilmente transportados e operados de forma lógica. Em rodagens com muito material, um carro de som como o Trakker pode ser indispensável. Por vezes convém prever um sistema de alimentação centralizado para todos os equipamentos, de forma a poupar pilhas e a evitar o "stress" constante de controlar a carga da alimentação de inúmeros equipamentos.
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Os microfones omnidirecionais são pouco sensíveis ao vento e na maioria dos casos só necessitam de uma protecção de espuma. No entanto, os microfones hipercardióides são muito sensíveis aos movimentos de perche, sistemas de ar condicionado e ao vento. Nunca deverão ser utilizados em interiores sem uma protecção de espuma. Em exteriores exigem protecções criando uma zona de ar isolada entre esta e o microfone. Com vento forte necessitam uma protecção de pelo especial. O standard em protecção de vento profissional é o sistema modular da 
A perche
Os microfones de emissor dividem-se em diferentes grupos: de mão ou body pack, VHF ou UHF e simples ou diversity. Passamos a analizar cada um destes grupos.
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